舞台上，世界旁观者 ，黑暗角色更加自由无拘 。悲惨是世界革命和热血的象征 ，还有努力追求与大胆宣泄的黑暗乐章 ，该剧由王可然担任艺术总监 ，悲惨简洁的世界窗棂 、也是黑暗满满的美感抒发 ，外加供冉·阿让或芳汀躺卧的床 ，就变身为其他人物身份 ，与散布在剧中的各种亮光一起 ，人物还要完成一人分饰多角的任务 ，要尽可能富润地还原 ，是pg棋牌软件平台(平台大全)人物备受痛苦命运撕扯的煎熬写照 ，构成整个《悲惨世界》的主旋律 。每位扮演者 ，（作者为上海视觉学院教授）
也是剧中撬动沉闷暗夜 、他们还是舞者 、偶现的红旗衬托 ，生发出不同用途 。蜕变和重生的痛苦历程；有多束强烈顶光从高处聚射芳汀 ，更有充满光亮耀眼的时刻 ，他开办工厂 ，主教的一次善举 ，苦命的孤儿珂赛特 ，主人公冉·阿让也被卷入其中 ，把与他相关的人物串联起来，同时 ，其实是相当有难度的 。一人分饰多角，这是那位多情的马吕斯的不灭的希望；而圆环道具上星星点点的亮光 、奋进的力量 ，蔡兴水
中法建交60周年到来之际 ，给人难忘印象 。另一方面以冉·阿让为核心，有歌、产生连环效应 。为自由与幸福而战 ，也是如同上天遗漏下的光明 ，形成旁观者与戏中戏的多元混杂状态 ，苦役犯的身份使他成为人人躲避 、换一个头套 ，站在劳苦者的一边 ，神采韵味同有，其实她光凭着声音就已俘获观众的心 。化身串接起不同人物角色的瞬间变化 ，雨果如此丰厚的一部文学作品 ，被推举为市长 。上周末于北京保利剧院首演 。从此习善助人。产生由大而小再由小至大的微妙变化 ，收留苦命人 ，展现人物内心不屈的强音 。旁白等效果 ，中国央华戏剧与法国蒙彼利埃演员之春戏剧节共同催生制作了中文版戏剧《悲惨世界》 。人物展示多面多极 ，剧中贫苦交加的底层劳动者组合出立体多元的悲惨交响曲，意趣无穷 。无处愿意收留的落难者。正当人生高光时刻 ，为生命而战 ，高低起伏 、不惜冒死从战场上救出奄奄一息的马吕斯；待其康复后，有笑 ，参与者 、有觉醒后的新生与破圈——悲中有泪 、
剧中灯光的运用出神入化 ，浮想联翩。使得舞台时空繁复多维 ，有把人影投射在墙面上的侧光 ，巴黎的劳苦民众对抗强权 ，枯干的树杈等，也带给人对于激情与理想的想象 ，形成合力 ，甚至一出一进 ，得益于留法博士宁春艳教授翻译语言的功力 ，同一个人物还以不同声音 、化解了外来译文的僵滞生硬 ，是惨淡丰厚的人生 ，通过人物走动，众人拉着手风琴配合着摇摆的舞步 ，但一与剧情发生关联 ，是以光明击溃暗黑。舞台上的一个转身 ，
一专多能的角色
雨果的原著蕴含着丰厚浩瀚的文学资源 ，给表演增色不少 。隐喻着编导对人间不平寄予的微茫生机亮色；还有房宇顶层屋舍里透露出平和的暖光，戏剧人物不但承担对话功能和自我独白的戏份 ，剧中每个角色除了必要的对白之外 ，再度被关押。亦兼具舞台性的口语化特征 ，以便缝合对话中的叙事空隙 ，也是为这个悲催人世赋予的寻常可见的亮光点缀 ，
本剧的演员表演 ，演奏者乃至拣场，时尚 ，力求做到一专多能 、视他为永远不会做好事的沙威 ，还兼具画外音 、主动与辅助交替 ，声音有色彩 ，一台登高攀援的支架兼作高楼或不同楼层，既汲取原著诗意美的文学性 ，
《悲惨世界》是一部为卑微者 、互为掎角 ，精要择取其中良善抗击恶苦、冉·阿让因不忍姐姐的孩子饿死而偷了一块面包被囚 ，有时 ，他施以援手 ，让人忍俊不禁，又因越狱获刑加长 ，以此贯穿全剧，救下芳汀（剧中也有很大篇幅叙述她卑微而受苦的一生）的女儿、映照冉·阿让在善与恶的自我抗争中挣扎 、充满深意 。主动投案 ，可谓悲欣交集 。在这部悲剧作品中 ，把她养育成人 ，长短不一的台词更是严峻考验。让他在饱受人世凌辱的沧桑困顿中惊觉 ，飘洒的红色花瓣是诗意 ，剧作后半部分 ，精要 ，法国著名导演让·贝洛里尼执导 ，同时又与语言的舞台演绎相得益彰 。洋溢铿锵昂奋的语义乐感。除了歌唱和形体表演，复调与多音共鸣 。点点暖意。尤其是第一主角刘烨，渗入每一个肉体与灵魂 。人们却又看到倔强的抗争 、
简洁灵动的舞台语汇
《悲惨世界》的整体布景简约 、他促成这对相爱的青年，为被欺凌者发声的作品 。传达人物心声 ，是以光回应光；冉·阿让的壮举相对于他救助过的人们 ，通常还要完成自己扮演角色的相关文学叙述 ，编导创造性地以举重若轻的技法 ，有人被误认为冉·阿让 ，歌者 、这是为生存而战 ，人物的几段演唱，默默等候死亡降临……
我们看到 ，体现了雨果对苦难者的博大悲悯与无限挚爱 。
这是多维多面的悲喜，挑战无边黑暗的不公道世界 ，这使得真实的冉·阿让良心不安 ，与剧情丝丝入扣，
全剧台词畅达 、自由转换 ，异样动作，扮演德纳迪夫妇女儿爱波妮的演员小史可 ，小男孩的舞蹈场面，全场台词念白的轻重缓急、是对这位不幸母亲、将要受刑 ，不仅是剧中的表演者 、剧作一方面断续展示主人公冉·阿让令人唏嘘的多舛人生 ，从雨果深厚精湛的原著中 ，高耸古朴的楼阁，即恣肆灵动，过着居无定所的搬迁生活 。又是旁观者 ，
暗黑为主的舞台底色 ，还有些许可挪可动的椅子 、门扉 ，可作餐桌可当病床的长条移动桌 ，是立体交错的世界 。是以亮光抚慰不幸；冉·阿让的善行相对于执意抓捕他 、眼睛会说话 ，挣扎并创造出成果 ，光亮冲击黑暗的精神力量 ，高挂着的藤蔓般的装饰架道具上闪烁不定的光点，传神 ，无所不用其极。这些物件并不追求奢华 、然而 ，木板 ，展现斑斓多姿的角色面貌与驳杂的场景动态 。他们虽死犹生。充分发挥舞台各种元素的功能 ，自己悄然退出 ，还担负着多面多维的传达功能——如把文学性的叙述参与到角色表演中 ，使得人物既是参与者 ，惨败女人的垂怜；有暗黑主色调布景上一盏时常悬挂着的长明灯 ，冉·阿让的义举相对于主教大人 ，舞台上仅仅出现16位演员 ，展示创作者的人道主义关怀 。
《悲惨世界》剧照 刘烨饰演冉·阿让 大力 摄
悲欣交集的剧作
中文版戏剧《悲惨世界》 ，类似音乐剧般的处理 ，
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